Tout garni

Je veux cette pizza! Elle est à moi!

Expérience proposée :

• Œuvre narrative

• Œuvre ludique

Fonctionnalités numériques et caractéristiques médiatiques :

• Ressources multimodales

• Animations

• Réalité augmentée

Tout garni est une bande dessinée interactive en 12 épisodes, publiés progressivement et signés par 12 illustrateur·rice·s différent·e·s. Le projet, fruit d’une collaboration entre La Pastèque, le diffuseur Télé-Québec, la productrice Vali Fugulin et le studio de création et de développement Dpt., visait à offrir au public une nouvelle expérience numérique chaque mois, et ce pendant une année, dans le but de célébrer les vingt années d’existence de la maison d’édition et d’entretenir les lecteur·rice·s sur une longue période.

Les illustrateur·rice·s, ayant tou·te·s déjà publié chez La Pastèque auparavant, se sont ainsi attaché·e·s à écrire de manière collaborative la bande dessinée, en présentant chacun·e un chapitre différent autour d’une idée de scénario d’André Marois. Le résultat est une création qui emprunte plusieurs factures artistiques et technologiques, chacun·e des auteur·rice·s ayant apporté son univers créatif et ses choix d’exploration du numérique.

L’histoire relate les aventures d’Arthur, un jeune livreur de pizza montréalais, amené à remettre une commande dans un appartement qui ne semble pas exister à l’adresse de livraison. Ce problème l’amène à visiter tous les logements de l’immeuble dans lequel il se trouve et à rencontrer une panoplie d’individus plus farfelus les uns que les autres afin de découvrir qui a bel et bien commandé la pizza.

Chaque épisode se déroule dans un appartement différent et se lit en découvrant la formule narrative et technologique choisie par le·la créateur·rice.

Par exemple, dans le premier épisode de l’histoire, qui se déroule dans l’appartement d’un groupe d’artistes, l’histoire se lit comme une bande dessinée défilante et le dévoilement de l’histoire est déclenché par le clic du·de la lecteur·rice sur des zones ciblées de l’écran. Dans ce cas, l’icono-texte se déroule tant vers la droite et la gauche que vers le haut et le bas, en donnant l’impression que l’espace virtuel est malléable, souple et entièrement investi par la fiction. 

Dans le quatrième épisode, intitulé Chez les survivalistes, Arthur se retrouve piégé dans un appartement. L’histoire exploite dans ce cas des figures de l’exploration, puisque le·la lecteur·rice se voit obligé·e de fouiller la pièce dans laquelle iel se trouve enfermé·e pour avancer. L’expérience est immersive et participative. Ce chapitre, conçu pour la réalité augmentée, impose au·à la lecteur·rice d’observer tout ce qui l’entoure afin de déterminer comment s’en sortir.

Contrairement au premier épisode, peu d’indices sont donnés dans le but de guider le·la lecteur·rice. Seul son regard, représenté par un curseur fixe, permet de comprendre avec quels objets il est possible d’interagir et de dévoiler l’histoire afin de réussir à s’échapper.

Enfin, lorsqu’Arthur doit retrouver la pizza qui lui a été volée dans l’épisode 11, intitulé La disparition de la pizza, l’avancement narratif est conditionné à la réalisation d’un jeu exploitant des métaphores multimodales et mettant de l’avant l’interaction et l’animation. Alors que l’immeuble à logements est plongé dans le noir, le personnage principal reçoit l’aide de la jeune Sofi, rencontrée dans le cinquième chapitre, afin de suivre les odeurs pouvant mener jusqu’à la pizza.

Le·la lecteur·rice doit donc cliquer sur des bandes de couleur représentant ces odeurs afin que celles-ci les mènent vers l’endroit où a été dissimulée la pizza. Cette activité ludique permet de découvrir un espace très fluide dans lequel l’histoire progresse selon les choix du·de la lecteur·rice.